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柔靡最新娱乐体验_闺中吟(2024年12月深度解析)

内容来源：鱼水欢网络所属栏目：话题更新日期：2024-12-03

曾国藩的科举之路：倔强与笨拙的智慧 𐟌Ÿ第一章：曾国藩的七次科举之痛. ⭕(一)好词佳句： ♦️柔靡：柔弱变靡。在困难面前表现懦弱，畏缩不振。其出处：“倔强二字，却不可少。功业文章，皆须有此二字贯注其中，否则柔靡不能成一事。” 𐟒ᦀ考：曾国藩七次科举才中秀才，面对同乡众生的冷嘲热讽，曾国藩不以为然，倔然坚强地追逐自己的京官之梦。倘若曾国藩柔靡不绝，畏缩不振，况难有今、后之大成。何其芳曾言：“每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。”倔强或许是执拗的“一意孤行”，但也是富有生命力的坚守，是勇敢无畏的坚毅，是“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的超然与坚强自持。“倔强”之气我还有所缺乏，要注意培养提高。 ♦️秉质愚柔：资慧愚钝，思考缓慢。 ♦️天下之至拙，能胜天下之至巧。 𐟒ᦀ考：曾国藩的独特的人生哲学就是“崇尚至拙”。在他看来笨拙有三大好处：①虚怀若谷，勤奋愈加；②顽强倔然，抗打击能力强；③踏实稳重，锱珠积累。 “笨拙”看起来慢，其实越往后走速度越快，因为正是平日踏实的积累奠定了往后发展的坚实的“地基”，成功的大厦才会能够攀高入云。曾国藩的“尚拙”与莎土比亚的“与其做愚蠢的聪明人，不如做聪明的人”让我对“愚”有了别样的思考，它再不与“智”相驳，但要参透“大智若愚”恐怕还需较长时间。 ⭕对日常生活的启发：（现阶段能用得上） ♦️1.对人待物“拙诚”：人以伪来，我以诚往，不玩心眼。(时间久了，若本质不坏的人自然也不会再好意思跟你要心眼。若你也与他钩心斗角，则会没完没了，伤神费力。) ♦️2.做事要“拙持”：不可心存侥幸，投机取巧。当然并不是要否定“创新”，而是要在有一定数据支撑，实力支持的情况下大胆创新尝试，不要与“小聪明”相混清。同时要涓滴积累，扎实稳进，对于自己喜爱的兴趣领域、学习工作尤为重要。 ⭕（二）主要事件概括（三）文常分享因字数限制，劳请大家查看p4

90后画家赵大白：山水画与音乐双重魅力昨天有幸与中酉拍卖的胡小龙先生一起直播，探讨了“值得市场关注的艺术家”专题，最后一场聚焦于山水画十家之一的赵大白。𐟎蠨𕵥䧧™𝧚„26件作品全部成交，真是难得的“白手套”专场，值得祝贺！这位九零后画家不仅在绘画方面有着卓越的成就，还是乐坛上备受瞩目的青年词作者。𐟎𖊊赵大白的歌曲《想你时风起》和《最初的爱》都曾荣获年度十大金曲奖，与张韶涵、凤凰传奇、张碧晨、杨坤、王赫野、王睿卓等实力歌手都有过合作。𐟎𕠥œ觻˜画方面，赵大白主攻山水画，师从于丘挺先生。丘挺先生对他的作品评价极高，称赞赵大白的画风虚静恬淡，清雅简远，疏而不空，颇显松秀古穆之意趣。𐟏ž️ 丘挺老师还对赵大白寄予厚望，认为山水画是人与自然生动的一课，对山川的体认与观看同样也是心性的反观和内照。他鼓励赵大白继续努力，追求笔境兼夺，以幽静中和之笔墨写心绪，如何在温柔敦厚中开境界，清而不寡，松而不软，苍秀而不柔靡，这是一辈子的功夫。𐟖Œ️ 赵大白的山水画作品不仅受到了专业人士的认可，也赢得了广大观众的喜爱。他的创作灵感来源于自然，通过对山水的深刻理解，将内心的感受通过笔墨表达出来。希望他能在未来的创作中继续保持这种热情和毅力，为我们带来更多优秀的作品。𐟌Ÿ

「花格子绘画」「杺儿绘画」 2024.10.19《蔷薇》蔷薇、月季、玫瑰傻傻分不清楚𐟤㯼Œ他们因此被称为“蔷薇三姐妹”。而蔷薇，因其“草蔓柔靡”，依墙攀援而生，故名蔷薇。用国画独特的笔墨语言，生动地表现出蔷薇花的神韵和气质。一朵朵蔷薇悄然“绽放”啦……

文学考研专业课260分背书攻略在文学考研中，背书是至关重要的一环。背诵的内容是我们答题的基础，那么如何高效地背书呢？以下是我的一些心得：明确背诵内容𐟓š 以古代文学为例，面对“宋元南戏”这一名词解释时，需要记忆其出现时间、别名、特点、代表作品和历史地位等关键点。这些关键词是答题时踩分的重点。掌握背诵方法𐟧 在背书时，应该有两个意识：答题意识和关键词意识。答题意识：考虑这个知识点可能会以怎样的考题形式出现。例如，对于“创造社”，可能会考察其成立时间、成员、刊物、主张、风格及成就影响等。因此，需要对其关键词和大体思路进行简单整合，记忆时就围绕这些点展开，既是背诵思路，也是答题思路。关键词意识：初期背诵时，可能会没有意识的大段死背，效果很差。后来我转变了背诵方式，强调关键的名词术语及学术化的表达。例如，对于“易安体”，记诵关键词为“婉约派大家”、“婉约不柔靡”、“清新自然，音调优美”、“神愁形瘦，清新奇隽”、“时代悲剧，个人不幸”等。将这些关键词以一定逻辑串联起来，可以事半功倍，提高背诵效率。检测和巩固背诵𐟔„ 初次的记忆肯定是不够的，有漏洞的，这就需要在背诵之后及时温习和检测。我用的方法是A4纸框架法：第一次背诵前，把自己要背的3-5页笔记的考点整理并写在一张A4纸上，背完第一遍，合上笔记，拿着A4纸过一次；对着笔记查看自己的不足，再巩固一次。隔一天的早上或下午，不看笔记，拿着A4纸，完全凭记忆过一次，把过不出来、记错或不清楚的点以及思路着重过一下。这时我们的背诵质量和效率就会被提高。背第三次时，会发现容易许多，记得也更清楚。背诵中的其他要素𐟓 除了记忆知识点，更重要的是学习前辈学者的论述风格、行文思路、遣词用句，以及潜藏在其笔下的学术情怀。有意识地浸染，汲取，实践，肯定会有所不同，有所提高。背了记不住怎么办？𐟤” 如果发现自己背了记不住，可以尝试以下方法：重复背诵：多次重复是记忆的关键。制作记忆卡片：将关键知识点写在卡片上，随时复习。联想记忆：将知识点与生活中的事物或已有的知识进行联想，帮助记忆。通过这些方法，可以有效提高背诵效率，为文学考研打下坚实的基础。

清代汉隶书法发展：从帖学到碑学的转变 𐟎蠦𘅥ˆ、乾嘉、晚清三个时期的书法审美： 1️⃣ 清初：帖学书风逐渐衰败，乾嘉时期，金石学者通过探讨“隶”与“八分”的概念，促进了篆、隶、八分、真楷诸体笔法的贯通性理解。这一时期，书家们开始深入领悟到高古、质朴、深厚、雄强等审美趣味。 2️⃣ 乾嘉：随着汉碑的复兴，清代书法家通过汉碑鉴赏重塑了帖学，颜真卿的书法成为沟通二者的桥梁。然而，元明至清，书家多以碑版与尺牍为两系，至乾嘉时期，阮元等人更分北碑南帖，导致许多书家的隶书作品与行草尺牍在笔法上难以统一。经过“以隶观帖”的历程后，清末书法家开始对行草做宽泛性的理解，认为行书不过是一种生动化的美学趣味，由此打破了碑学帖学的书体限制。 3️⃣ 晚清：民国书坛对罗振玉等编辑的《流沙坠简》产生莫大兴趣，正是晚清以来隶、草趋通观念的必然结果。明代帖学书风的柔靡没落，书家返古求新，要求书家主动地求诸金石学养分。在此过程中，清人对汉隶的重视与深入研习，使得汉隶之美的接受，从帖学流美宕逸中逐渐释放出来，愈加趋于古拙、质朴和沉厚。 𐟓š 正是因为清人对汉隶丰富而深刻的临学，使得书风演变和字体获得了学理逻辑上的统一。

李煜后期诗歌的深沉与哀婉李煜，这位南唐末代的君主，他的生活因国家的覆灭而发生了翻天覆地的变化。被俘至北宋后，他的诗歌风格也发生了显著的变化，变得更加深沉和哀伤。情感深沉哀婉 𐟌篸李煜后期的诗歌，常常以亡国之痛、囚徒之悲、对故国的思念以及对往昔生活的追忆为主题。他的作品充满了对过去美好生活的怀念和对自由的渴望。在失去自由之后，他对生命的感悟更加深刻，作品中流露出一种无法排解的悲伤。这种情感真挚、深沉且强烈，具有很强的感染力，能引起读者的共鸣。例如，《浪淘沙ⷥ𘘥䖩›覽𚦽𚣀‹中的“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢”，将亡国后的愁苦、悔恨以及对过去的留恋等复杂情感，通过描写雨夜的寒冷和梦中的短暂欢乐，真实而深刻地表现出来。整体风格沉郁、凄凉、悲壮 𐟏ž️ 李煜后期的诗歌风格发生了显著的变化，摒弃了前期的柔靡绮丽，变得质朴自然、真挚深沉。他以简洁的语言和清冷的画面，营造出一种孤寂、凄凉的氛围。例如，《相见欢ⷦ— 言独上西楼》中的“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”，直接表达了作者内心的情感，尽显沉郁之风。意境深远 𐟌Œ 李煜善于通过自然景象来寄托自己的情感，使得他的词作不仅具有强烈的个人色彩，同时也能够引起读者广泛的共鸣。例如，《乌夜啼ⷦž—花谢了春红》中的“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”，用简洁的笔墨描绘出林花凋零的景象，表达对时光易逝、人生无常的感慨。形式多样 𐟎芊李煜后期的诗歌虽然以小令为主，但也不乏长调，形式上灵活多变，能够很好地适应不同的情感表达需要。同时善用白描，以自然质朴的语言直接抒情。例如，《虞美人ⷦ˜娊𑧧‹月何时了》中的“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，通过对“春花”、“秋月”等自然景象的描绘，表达了词人对过往美好时光的无限怀念以及对现实无奈的深切悲痛。总之，李煜后期的诗歌不仅反映了他个人命运的变迁，也展现了他在逆境中不断追求艺术真谛的精神风貌。这些作品至今仍被广泛传颂，成为中国文学宝库中的珍贵遗产。

𐟓往年，一到霜降，心便一揪一涼，整個人會不由自主地瑟縮起來。那情景，像窮人家的主婦，粗褐破襖，捉襟見肘，又迎面走來了逃不過去的酷寒。一分一秒過得都是寒涼。今年可不這樣了。放開一下，把頂風冒雪往前趕的心態撳下去，慢慢來，看降霜，仔細體會一場大雪到來之前，地上生長的雪意。有霜的日子，一定晴和，看霜啊，須起個大早。晨光熹微，煙樹素淡，池水冉冉冒著些白汽，小徑邊的白茅，一窩一窩的，挺濃密。細細碎碎的小冰晶結了一層，茸茸白毛兒，有點清麗柔靡的味道，好似古代失意文人的涼涼詩詞。深處的路面，布滿了霜白，一踩，有撲簌簌的微響。白地上，印了一串腳印子，來不及回頭張望，便和那霜草、寒林一起陷入淺淺的凜冽里。漸漸，朝陽在地平線拱起，光芒從背後推來。那些白霜，好似忽然間一起消失。一顆一顆水珠幻化出來，綴在草間，發著光芒。地面，潤潤的，微濕，證實那些霜真的來過，又剛剛走失。沈默的草樹、原野，斂含無窮的語言，卻對剛剛發生的隱秘，閉口不提。我掏出手機拍攝，我看到，枯草遠樹撐起藍天，天空洞開，大地擴展，空氣一縷縷飛散，所有的草樹，都沐浴在小溫暖之中。「慢板」行走，才看得見這霜的美。浪漫麼？有點吧。林清玄說，浪漫就是浪費時間，過一種慢生活。慢裡面，捕捉瞬忽即逝的美。降霜的日子，陽光會很穠釅。最愜意的是，隨意到一處陽光地裡，把時光豪放地揮霍掉。回老家看看，真是個上好的選擇。在故地，見見親人面，跟往事會晤一下，都可以將節令里的寒意，轉化成酒釀，那種溫暖和醉意，是自內而外的。路邊的草木，褪盡顏色，露出真實的底色。黃、褐、棕黃、老綠、蒼灰、赭青，一樣樣都深沈、厚實，有質感，跟我們著裝的色調，竟是統一的。冬天，我們藏在這樣厚實的色彩下，心情安然。陽光仄斜的巷子里，坐個小板凳，跟娘家隔壁的老嬤嬤絮半天的閒話。話題壓了幾壓，沒壓住，還是說到我故去的娘親。一個引子引爆無數舊事，娘親的味道劈面而來，惹出兩眶熱淚也不敢擦。想起，那一年中秋月下，娘剝完玉米，解下腰間的小圍裙，刷刷一抖，多少秋涼；那年秋盡冬來，剛過霜降，我娘就走向了世界的另一邊。失去至親的憂傷，是生命里寒冷的霜晨，而唯一能給人慰藉的，是有旁人跟你一起念著你遠逝的往事和至親。這只有在老家找到的溫暖，是霜日里漸漸升起的太陽。霜降不久，就要到冬天了。大地先覆霜，然後蓋上雪。田野沈寂，一切緘默不語。寂寞中，霜，倒像一聲小喝，止住狂熱和浮躁。該謝的，謝了；該落的，落了。鐵的規矩，沒有什麼可通融的。時令到了，天涯凝霜，一切會安靜地蟄伏起來。大自然跟人一樣，也需要適當地藏一藏。一藏，山河歲月，就都有味道了。[舔屏]

我觉得我以前写的东西特别柔靡这两年开始有了风骨

李煜《相见欢》赏析：离愁别有一番滋味 𐟌™《相见欢》是李煜的一首经典词作，以其深邃的情感和独特的意境闻名。这首词以“相见欢”为词牌名，原为唐教坊曲名，后被用作词牌名。 𐟏隷中的“西楼”指的是李煜在汴京幽居时所住的小楼。他独自登上西楼，仰望天空，只见一弯如镰刀般的残月高挂。深院中，梧桐树在秋风的吹拂下轻轻摇曳，仿佛在诉说着无尽的离愁。 𐟒”“剪不断，理还乱，是离愁”这句词，生动地描绘了离愁的纷乱与难以排遣。离愁如同剪不断的丝线，理还乱，让人心生无奈。而“别是一般滋味在心头”则进一步点明了这种离愁的独特滋味，无法用言语形容。 𐟓œ李煜（937—978），字重光，是南唐的最后一位君主。他的词作以亡国为界，分为前后两个时期。前期词多描绘宫廷生活和男女情爱，风格柔靡；而后期词则多抒发生活之痛和故国之思，风格沉郁。 𐟎𕦝Ž煜的词以不用典故、不藻饰、直抒胸臆为特点，善用白描和比喻，语言朴素自然，个性鲜明。他的词不仅在题材和意境上突破了晚唐以来词以写艳情为主的窠臼，而且对后代词人有重大影响。 𐟓–这首《相见欢》正是李煜后期词的代表作之一，通过描绘孤独的西楼、寂静的深院和凄凉的梧桐树，生动地展现了离愁别有一番滋味的深刻内涵。

𐟌𘨵 花卿：杜甫的隐秘讽刺诗𐟎𖊩”楟Ž丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。这首诗的表面看起来是对乐曲的赞美，但实际上却隐藏着深深的讽刺。花卿，名敬定，是成都尹崔光远的部将，曾因平叛立过功。但他居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫通过这首诗委婉地讽刺了花卿的行为。 “锦城丝管日纷纷”，锦城即成都，丝管指弦乐器和管乐器，纷纷形容乐曲的轻悠、柔靡、杂错而又和谐。而“半入江风半入云”则描绘了乐曲从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗让我们真切地感受到了乐曲的美妙。然而，这只是表面的赞美。更深层次的含义在于“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。这里的“天上”指的是天子所居的皇宫，“人间”则是皇宫之外。既然是“只应天上有”，那么“人间”就不应“得闻”。然而，“天上”的音乐竟然在“人间”听到了，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，这种矛盾的对立中，作者的讽刺之旨既含蓄婉转又确切有力地显现出来。杜甫的这首诗柔中有刚，棉里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，可谓作得恰到好处。正如杨伦所评：“似谀似讽，所谓言之者无罪，闻之者足戒也。此等绝句，何减龙标（王昌龄）、供奉（李白）。”

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