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时世妆最新娱乐体验_《重生一世不负情深》(2024年12月深度解析)

内容来源：鱼水欢网络所属栏目：话题更新日期：2024-11-29

时世妆

唐朝妆容太狂野！乌膏、血晕妆了解一下你只听过乌膏、口黑吗？来看看唐朝的妆容有多狂野吧！什么？我在唐朝不开心就搞个血晕妆，怎么了？𐟒⦕⦃𙦈‘？𐟒⊊𐟓œ 乌膏：口黑的起点唐朝的妆容真是前卫到不行！乌膏在当时可是真实存在的，而且特别流行。你知道吗？乌膏其实就是口黑，只不过在唐朝，人们对美的追求更进一步，乌膏只是起点。唐朝女子对美的热衷和追求，在整个古代都是排得上号的，化妆方式野蛮生长。到了中晚唐时期，许多奇特的妆容应运而生。 𐟎蠥•𜥦†、时世妆：狂野升级唐宪宗元和年间，“啼妆”和“时世妆”红极一时。基本化法是，脸颊不施朱粉，画八字低眉，用乌膏涂抹嘴唇，状似悲啼。这种妆容真是让人眼前一亮，感觉整个唐朝都在追求一种极致的美感。 𐟒€ 血晕妆：炸裂模式到了更晚的时候，血晕妆出现了。基本化法是画八字低垂眉毛，在眼睛上下画出三四道红紫色长痕，如瘀血一般。这种妆容有点像前些年流行的“家暴妆”，但绝对不支持把“家暴”用这种玩笑的方式表现出来！不过，唐朝的审美真是多元到让人惊叹。 𐟑„ 长安女子的追求你知道吗？在唐朝，长安女子对乌膏趋之若鹜。连魔王将军都偷偷给绿了自己的老婆送乌膏，真是让人哭笑不得。唐朝的妆容不仅多元，还充满了趣味和创意。 𐟖𜯸 壁画中的妆容西安韩家湾唐墓壁画和河南安阳赵逸公夫妇墓唐代壁画中，都展示了唐朝女子的各种妆容。每一幅画都充满了历史感和艺术感，让人不禁感叹古人的智慧和审美。总之，唐朝的妆容真是让人大开眼界！如果你也对这些奇特的妆容感兴趣，不妨去看看相关的历史资料和壁画，感受一下那个时代的审美和创意吧！

「现代汉服超话」「汉服摄影」「汉服妆造」中式哥特是怎样的？ “乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”这是白居易笔下的“时世妆”，即唐元和时期流行的一种妆饰，主要特征是圆鬟椎髻，乌膏注唇，赭黄涂脸，眉作细细的八字式，容貌看起来像啼哭一样。图源@十里温言「汉服」大袖衫+齐胸裙

唐代女装：从襦裙到胡服的华丽转变唐朝的服饰在中国古代服饰史上占据了重要地位，其发展历程丰富多彩。以下是对唐代服饰的详细介绍： 𐟌🠦–‡化交融唐朝实行开放政策，与各国各族人民广泛交往，吸收了异国衣冠服饰的精华。初唐到盛唐期间，北方游牧民族与中原的交往频繁，丝绸之路上的骆驼商队络绎不绝，导致胡服、胡帽、胡妆等在中原流行，如“浑脱帽”和“时世妆”等。唐玄宗时期的“霓裳羽衣舞”也是胡舞的一种，对唐代服饰产生了深远影响。 𐟑— 女子服饰唐代女子的装束是服饰中的精彩篇章，主要有襦裙、袍衫和胡服等。襦裙由短上衣和长裙组成，上衣领口多变，裙子束于胸上，显得身材修长。袍衫多为窄袖，长度及膝或更长，穿着干练。胡服则包含印度、波斯等民族成分，一般为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。 𐟑• 男子服饰男子服饰主要有常服和礼服两种类型。常服为窄袖、圆领袍衫，上至天子下至百姓平时都可穿着。礼服则有冕服、冠服、弁服、帻服、帽服等多种，不同场合穿着不同礼服，如皇帝在祭拜天神、地神时穿大裘冕，在诸祭祀及庙、遣上将等多种场合穿衮冕。 𐟌𑠨ƒŒ景与基础隋代丝织业的长足发展为唐代服饰奠定了物质基础，唐代政治稳定、经济发达、生产和纺织技术进步，对外交往频繁，这些因素促使服饰空前繁荣。

谢泳先生的《黄萱笔记零拾》二赏析黄萱诗 1957年6月，陈寅恪有《丁酉五日客广州作》一首，全诗如下：照影湘波又换妆，今年新样费裁量。声声梅雨鸣筝诉，阵阵荷风整鬓忙。好扮艾人牵傀□，苦教蒲剑断锒铛。天涯节物鲥鱼美，莫负榴花醉一场。原诗颔联后有陈寅恪自注：“王少伯诗‘楼头小妇鸣筝坐’，白乐天诗‘弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志’。” 此诗系年时地明确。我曾猜测是咏章士钊，但很快自己否定了这个判断。后来想到可能指郭沫若，但苦无确证。黄萱丁酉笔记中存三则材料，一是《奉和寅恪师丁酉五日客广州作》，一是抄录北宋杨亿诗，一是夹在笔记本里的纸条“郭老的对子”抄件，上书：“壬水庚金龙虎斗，郭聋陈瞽马牛风。郭生于壬辰年1892，陈生于庚寅年1889。”此联广为人知。黄萱笔记，抄录他人诗作，会标出名字，如抄录姚雨平、冼玉清诗，此诗未标名姓，疑为黄本人作品，全诗如下：老大谁宜时世妆，是非纷泊任评量。闲看急水舟争渡，难补青天手不忙。续命缕丝怜断缦，当筵舞袖笑郎当。随人未敢论长短，辜负平生戏几场。原诗题后有“依原韵”三字，已涂抹。另纸录宋人杨亿诗如下：鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。黄萱诗和杨亿诗对读，诗意自现。借杨诗“当筵”“郎当”原词，“鲍老”“郭郎”在眼。“时世妆”系白乐天“新乐府”诗名，《元白诗笺证稿》有专论，“续命”用王通典故，是陈诗常用语词，陈诗、黄诗、杨诗关系，不言而喻。杨亿诗题诗意切适“郭郎”之处，尽现陈寅恪之奇思妙想。陈诗首句“湘波”，用李商隐《楚宫》句“湘波如色泪漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”语词，原句感慨屈原沉江，郭早年编话剧《屈原》；“苦教蒲剑断锒铛”，“蒲剑”当指郭氏《今昔蒲剑》。陈诗尾联“天涯节物鲥鱼美，莫负榴花醉一场”，再用杨亿《李迁凭昭迪使淝土》句“驿路新袍欺草色，公筵大白醉榴花”，表达自己当时心境。《解嘲》黄萱笔记出现后，陈寅恪1964年的绝句《解嘲》，也好解释了。全诗如下：此生未学种花农，惭听阇黎饭后钟。觅得哀家梨一树，灌园甘任郭驼峰。此诗古典，胡文辉《陈寅恪诗笺释》训释详备。今典，胡文辉怀疑此诗本事为“当时通行的种植果树运动”（第1253页，广东人民出版社，2008）。因胡文辉将此诗古典解释得相当完备准确，就字面理解本诗似乎并不难懂，大体可以感觉到这是陈寅恪甘于当时处境的一种无奈感慨，但陈寅恪何以会发出如此感慨，我以为还是要寻找此诗的今典。左虎平2024.11.30欣赏于芜湖

秋夜长，夜长无寐天不明，耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声，春日迟，日迟独坐天难道，宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒，莺归燕去长悄然，春往秋来不记年，唯向深宫望明月，东西四五百回圆，今日宫中年最老，大家遥赐尚书号，小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长，外人不见见应笑，天宝末年时世妆。

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜，攀荷弄其珠，荡漾不成圆，佳人彩云里，欲赠隔远天，相思无因见，怅望凉风前，去去复去去，辞君还忆君，汉水既殊流，楚山亦此分，人生难称意，岂得长为群，越燕喜海日，燕鸿思朔云，别久容华晚，琅玕不能饭，日落知天昏，梦长觉道远，望夫登高山，化石竟不返；宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明，耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声，春日迟，日迟独坐天难暮，宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒，莺归燕去长悄然，春往秋来不记年，唯向深宫望明月，东西四五百回圆，今日宫中年最老，大家遥赐尚书号，小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长，外人不见见应笑，天宝末年时世妆。

古代与现代妆容的碰撞：从白皙到自然古代妆容和现代妆容在追求的目标和手法上有很大的不同。总体来说，现代妆容更注重自然感，而古代妆容则更追求无瑕的肌肤效果。古代妆容的特点 𐟎Ž 底妆：古代妆容的底妆大多追求白皙，越白越好。不过，也有例外，比如时世妆。眉毛：古代眉毛多画得细长，突出女子温婉之感（峨眉等除外）。腮红：除了初唐时期使用较少外，唐代喜欢用大面积腮红，涂满整个面颊。唇妆：古代唇妆喜欢将整个嘴唇涂白，然后再描唇，达到樱桃小嘴的效果。眼妆：古代眼妆相对简单，主要靠眼线和眉毛来突出眼睛的神采。现代妆容的特点 𐟌ˆ 底妆：现代妆容的底妆大多追求自然，选取肌肤本身的颜色或者略白。眉毛：自然眉、平眉、古风眉等，更加自然和谐。腮红：现代腮红的打法更加多元化，可以根据个人脸型和气质来调整。唇妆：满唇妆和咬唇妆是现代妆容的常见手法，让嘴唇更加丰满立体。眼妆：现代眼妆更加丰富，包括眼影、眼线、睫毛膏和假睫毛等，让眼睛更加有神。其他古代特色妆容 𐟌Ÿ 古代妆容中还有一些特殊的技法，如贴花钿、描斜红、点笑靥等，这些技法让古代妆容更加丰富多彩。通过对比可以看出，古代妆容和现代妆容在追求的目标和手法上各有特色，但都展现了不同时期人们对美的追求和探索。

𐟒„中唐女子妆束变迁史𐟌𚊰ŸŒ𘥅ƒ和年间，女性的妆容与发式展现出独特的魅力。白居易的《时世妆》生动描绘了当时的妆容：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。” 女子们不再施朱粉，而是以乌膏注唇，画出八字低眉，展现出别样的美。𐟒‹ 𐟌𜥈𐤺†穆宗长庆年间，奢侈之风盛行。女子的发式重新回归满插小梳及首饰的状态，而妆容则更为奇异，如“血晕妆”，在眼睛上下画出红紫色长痕，仿佛凝滞的瘀血。这种妆容无疑增添了女性的神秘感。𐟒„ 𐟌𛥔文宗即位后，推行节俭之风，女子的妆饰也发生了变化。她们在宽广的额头上描上浓黑的八字眉妆，穿着宽博的衣裙，多用纱及绫罗为衣料，展现出简约而又不失华贵的气质。𐟑— 𐟒–中唐时期的女子妆束，从简约到奢华，再到节俭，每一种都展现了女性的独特魅力。无论是元和年间的自然美，还是长庆年间的神秘美，亦或是太和年间的华贵美，都成为了历史的见证。𐟌𚀀

𐟎褸�时尚速写：时世妆与血晕妆 𐟖𜯸探索中唐时期的时尚风貌，不得不提的是时世妆与血晕妆。大和三年（829）的赵逸公夫妇墓壁画为我们揭示了这一时期的妆容特色。𐟒„时世妆以独特的抓痕状面妆为特点，被形象地称为“血晕妆”。这种妆容在中唐时期风靡一时，展现了女子们对时尚的独特追求。𐟑—同时，这一时期的服装也呈现出一种怪异而奢华的风格，反映了当时社会的审美潮流。𐟎詀š过这些壁画，我们可以一窥中唐时期的社会风貌和文化内涵。

蛾眉唐代女子的眉妆艺术真是让人叹为观止！她们打破了传统的蛾眉一统天下的局面，各种变幻莫测、造型各异的眉型纷纷涌现，开创了世界历史上眉式造型最为丰富的辉煌时代。初唐时期，女子们喜欢画宽而曲的月眉，这已经预示着阔眉的流行。到了垂拱年间，眉妆崇尚长、阔、浓，十分醒目。描法也随着时间变化，从眉头紧靠、眉身平坦，到眉头分得较开、两头尖而中间阔，形如羽毛，再到眉头尖、眉尾分梢，真是五花八门。盛唐时期，长、细、淡的眉式开始流行。到了中唐时期，“八字眉”又重新流行起来，与乌唇、椎髺形成了“三合一”特色的“元和时世妆”。此外，以油膏薄拭眉下，如啼泣之状的“啼眉”也风行一时。晚唐时期，最有代表性的便是“桂叶眉”。唐代妇女的画眉样式一般多画成柳叶状，时称“柳叶眉”。阔眉逐渐成为唐女的主要眉式，达到了眉史上的极致。唐代女子的眉妆艺术不仅展现了她们的开放浪漫，还开辟了世界历史上眉式造型最为丰富的辉煌时代。每一款眉型都充满了创意和个性，真是让人叹为观止！