当前位置：网站首页 » 话题 » 内容详情

朝天髻最新娱乐体验_朝天髻发型(2024年12月深度解析)

内容来源：鱼水欢网络所属栏目：话题更新日期：2024-12-03

朝天髻

宋代女子发型与发冠：花式与华美并重宋代女性发式多样，包括双盘髻、小盘髻、朝天髻和团髻等。其中，花冠尤为盛行，以各种花卉为原型，佩戴时将花朵置于冠上，展现出别样的美。龙凤花钗冠和皇后凤冠，更是缀满了大小花朵二十四株，华美至极。

宋代女子发饰：清平乐中的美丽发型 1. 𐟌𘠤𘫩뻊丫髻有双丫髻和三丫髻之分，最早出现在宋代，多为未成年女孩所梳。与其相似的还有丫鬟，即改髻为鬟，鬟多为空心环状，而丫髻则多为实心柱状。 𐟌𜠦œ天髻朝天髻的梳法是将满头的头发向头顶梳理，在头顶部整理成两个相互紧靠的柱状发髻，略往前倾。 𐟌𛠥Œ蟠髻双蟠髻，又称龙蕊髻，是宋代女性发型中较为常见的一种。以发条为基础，环转而成，髻心较大，多数不呈正圆状，髻底部多扎以彩缎，周围饰以钗、钿、步摇等头饰。 𐟌𛠥Œ心髻同心髻形制较为简便，一般是将头发挽至头顶，然后拢编成一个发髻，发髻具有一定的高度。 𐟌𘠧›˜龙髻盘龙髻也是宋代女性发型中简约易梳的一种。区别于同心髻的地方是，盘龙髻的梳法是将头发整拢，然后缕成长条状，再以一点为圆心一圈一圈的盘于头上，形状类似一条盘于头部的龙。盘龙髻的髻型较扁且贴合于头部，因此在小睡时也不容易散开，为女性提供了便利。 𐟌𜠧𕨛‡髻灵蛇髻相传为曹魏文帝妻甄后所创，也是宋代女性常梳的发型之一，尤其在中高层女性群体中流行。灵蛇髻的梳法主要是将头发拧成股，然后仿照蛇的形态进行造型，而后固定并饰以头饰。虽然灵蛇髻在宋代变化衍生出很多的发式，但整体并未脱离灵动、纤巧、柔美之感，仍以体现女性柔软、娇美、纤丽之态为主。 𐟌𛠥Œ…髻包髻的梳法是将头发聚拢以后，用织物包裹成型，并饰以头饰。在包裹的时候，人们多会使用一些包裹的技巧，使发髻呈现出各种形状，如花型、云彩型等。包髻常与花、金等头饰搭配，整体简洁统一，细节亦精致典雅。

喜君的元宝髻：唐朝女子的灵动之美 𐟒奜裀Š唐朝诡事录》中，裴喜君最爱的发型就是元宝髻，这款发型在唐朝非常流行，因其形似元宝而得名。元宝髻的梳编方法是将头发拢结在头顶，再置于木架或假发笼中，呈现出元宝状。据《晋书》记载：“用发既多，不可恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土的女俑也有类似这种发型。 𐟒ˆ古代女子的发型变化多样，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰。根据古代作品及相关记载，大致可分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等。而元宝髻就属于反绾式。 𐟔„反绾式的梳编法是将头发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，这种反绾梳编较难，多流行于盛唐。比如绾成双刀，称“双刀髻”；绾成惊鸟欲飞，称“惊鹄髻”；绾成元宝，称“元宝髻”；反绾成高髻朝天，称“朝天髻”。 𐟌ˆ独特的元宝髻造型，仿佛是为裴喜君量身定制，将她的灵动之美展现得淋漓尽致，让她在人群中格外耀眼，成为一道令人难以忘怀的亮丽风景。

以下古装剧中的发型设计值得借鉴： 1.⠣€Š清平乐》： - 这部剧的发型设计较为严谨、精致，充分展现了宋朝的服饰文化特点。剧中女子的发髻多为高髻，比如常见的朝天髻，将头发高高盘起，显得端庄大气，能够很好地拉长脸部线条，适合各种脸型的女性借鉴。这种发型搭配简约的发饰，如发钗、步摇等，更能凸显出优雅的气质。而且剧中人物的发型还会根据不同的身份、场合进行相应的变化，例如皇后的发型会更加华丽、庄重，而宫女的发型则相对简约、朴素。 2.⠣€Š上错花轿嫁对郎》： - 剧中的发型设计非常贴合人物性格和身份。李玉湖的发型灵动活泼，多采用编发和盘发相结合的方式，再搭配一些小巧的发饰，如珠花、丝带等，既显得俏皮可爱，又不失少女的灵动。而杜冰雁的发型则更加温婉端庄，以盘发为主，发饰相对华丽，展现出大家闺秀的气质。这些发型对于喜欢古装风格且性格活泼或温婉的女性来说，是很好的借鉴范例。 3.⠣€Š红楼梦》： - 作为经典之作，其发型设计高度还原了原著中古代贵族女子的发型特点。例如林黛玉的发型，多是将头发梳理得整齐顺滑，然后在头顶盘成一个小巧的发髻，再搭配一些精致的发簪和丝带，体现出她的柔弱之美和书卷气。王熙凤的发型则较为华丽，使用了大量的发饰来装饰，展现出她的精明能干和强势的性格。《红楼梦》中的发型设计对于想要打造古典、优雅风格的古装发型具有很高的参考价值。 4.⠣€Š甄嬛传》： - 剧中的发型随着人物的成长和身份的变化而不断改变。甄嬛刚入宫时，发型较为清新简约，以简单的发髻和少量的发饰为主，体现出她的纯真和青涩。随着剧情的发展，她的发型逐渐变得华丽复杂，发饰也更加精美昂贵，展现出她的地位不断提升和心境的变化。例如，后期甄嬛的旗头造型，搭配各种珠宝、花朵等发饰，既显得高贵大气，又具有很强的装饰性。这种通过发型和发饰的变化来展现人物性格和命运的设计手法，值得借鉴。 5.⠣€Š云之羽》： - 这部剧的女性角色发型设计重点集中在背面，前面相对简约，不会喧宾夺主。例如女主云为衫的发型，常以长流苏发饰系于发髻中部，上方装饰小巧的发钗，既优雅又有特色。而且剧中不同角色的发型会根据人物性格和剧情需要进行设计，有的发型飒爽利落，有的则温婉贤淑，为古装发型的设计提供了更多的创意和灵感。 6.⠣€Š青云志》： - 剧中碧瑶的灵蛇髻发型令人印象深刻。灵蛇髻最早源于魏晋南北朝时期，这种发型变化无常态，可以盘旋成多种形态，高耸入云，能够很好地展现出人物的灵动和仙气。对于想要打造出独特、富有个性的古装发型的人来说，灵蛇髻是一个不错的选择。#回家路上的风景# @百度网友934b0f3

“宣和中，童贯用兵燕蓟，败而窜。一日内宴，教坊进伎为三四婢，首饰皆不同。其一当额为髻，曰蔡太师家人也；其二髻偏坠，曰郑太宰家人也；又一人满头为髻如小儿，曰童大王家人也。问其故，蔡氏者曰：‘太师觐清光，此名朝天髻。’郑氏者曰：‘吾太宰奉祠就第，此懒梳髻。’至童氏者曰：‘大王方用兵，此三十六髻也。’”——周密《齐东野语》

宋代女子穿搭，尽显时尚优雅！ 𐟌𘠥𛣥峥퐥œ襏‘髻上极尽讲究，高髻成为时尚的象征。为了打造高髻，女子们常常在头发中间加入假发或佩戴假髻，如朝天髻、包髻、三丫髻等，展现出独特的魅力。 𐟑‘ 女子戴冠、男女簪花在宋代蔚然成风。从皇家的九龙花钗冠，到宫中流传的白角冠、元宝冠、“一年景”花冠等，宋人对这些发饰的喜爱可见一斑。 𐟑— 半臂襦裙是宋代的经典穿搭，上襦多为大襟半臂，下裙则流行“千褶”“百叠”，腰间系以绸带。裙子中间的飘带上常挂有一个玉制的圆环饰物——“玉环绶”，用以压住裙幅，保持优雅。 𐟌𚠨Œœ色，一种从茜草中提取的天然植物染料，自周代起就被广泛用于服饰染色。这种古老的红色，为宋代女子的穿搭增添了一抹独特的色彩。 𐟑 弓鞋，弯底鞋因其鞋底弯曲如弓而得名。宋代后，因女子缠足的脚被称为“弓足”，因此弯底鞋被称为“弓鞋”，成为女子穿搭中的一大特色。 𐟒Ž 珍珠排簪，宋代新型发饰之一，成对出现，以若干珍珠相连形成排簪，佩戴时从鬓角插戴在发髻上，增添了女子的华贵气质。 𐟎蠥䍥ˆ菱格几何纹，辽宋时期几何纹样的大发展，宋代的几何纹层层套叠、穿插，展现出格律之美，是复合纹样的典型代表。

宋代女子穿搭指南：必备褙子与发髻技巧 𐟑š 窄袖长褙子宋朝的褙子设计多样，领型有直领对襟式、斜领交襟式和盘领交襟式三种，其中直领式最为常见。斜领和盘领主要见于男子公服内穿，而妇女则多选择直领对襟式。褙子的长度不一，前襟不设纽扣，袖子可宽可窄。衣服两侧开衩设计灵活，有的从衣襟下摆至腰部，有的从腋下一直开到底，甚至有不开衩的款式，类似于现代的长背心。 𐟌𘠨—•荷色藕荷色，又称“藕色”，在古代是一种常见的服饰颜色，常与浅紫、黄、白搭配，给人一种清新、干净、温馨的感觉。 𐟒‡‍♀️ 发髻双蟠髻（图3）：又名龙蕊髻，形状类似压扁的鬟髻，用彩缯扎成，是宋代女子的常用发式。三丫髻（图4）：用一条垂着珍珠的头绳勒着，或是系红罗头须，垂以珠串。朝天髻（图5）：没有发环，属于高髻，宋代女子喜爱这种简单优雅的发髻。 𐟑 鞋履丝麻履（图6）：宋代文人雅士的鞋履，面料素雅，制作精良。鸾鹊花纹（图7）：提取自名为“紫鸾鹊谱”的宋代缂丝作品，以多种花鸟为主要展现形式。这类禽鸟纹饰为北宋贵重织物等常用纹样，象征着圣贤、吉祥如意、和谐美好。

𐟑‘宋代女性发冠探秘𐟒Ž 𐟎€宋代女性在梳妆打扮上，有着独特的韵味。她们的妆容以素雅为主，追求一种有妆似无妆的效果。而在这其中，发冠作为重要的配饰，更是展现了她们的精致与品味。 𐟒ᤸ同于唐代的浓墨重彩，宋代女性的妆容更注重自然与清新。三白妆在额头、鼻梁、下巴上涂上白粉，打造出清雅脱俗的气质。而眉妆也极为丰富，细长的眉毛如长蛾眉、远山眉等，都展现了她们的柔美与婉约。 𐟌𘩝⩝妖𙩝⯼Œ珍珠成为了贵妇人的首选。它们被点缀在额上与面颊两侧，使得整个妆容更加素雅干净。而普通女性则常用黑光纸剪成圆形，上面贴上鱼腮骨来点缀面部。 𐟎€在发髻方面，宋代女性总是将头发梳成各种精美的发型。其中，朝天髻尤为受到喜爱，它需要将头发反绾于头顶之上，高耸向天，展现出一种高贵与自信的气质。此外，还有堕马髻、小盘髻、大盘髻等多种发型供女性选择。 𐟑‘而发冠作为发髻的配饰，更是增添了无尽的魅力。宋代女性的发冠原材料丰富多样，包括金银、白角、象牙、玳瑁等。即使家中不富裕，也可以使用鱼骨做冠。这些发冠不仅美观大方，还具有一定的实用性。 𐟒Ž总的来说，宋代女性的发冠文化丰富多彩，展现了她们的精致与品味。无论是从材质、造型还是从搭配上来看，都体现了她们对美的追求与热爱。这些珍贵的文化遗产不仅让我们欣赏到了古代女性的美丽与智慧，也为我们提供了宝贵的参考与启示。

戏录时间：午时地点：御花园人物：奸妃.沈芷兮沁妃.柳南絮戏梗：无剧情：沈芷兮与柳青在御花园偶遇随即发生冲突奸妃.沈芷兮.卷壹午时。 /唤媵女梳妆于铜镜前坐定，将如墨的三千青丝挽起，柬流云髻斜插海棠镂空珠子碧玉簪，以朱砂染笔描绘花钿于眉心，染艳丽一抹，两弯柳叶眉以螺子黛描之。窗外闭烟遮日/ “今日天气看着不错，陪本宫出去走走罢。” 远远跳之沁妃.急忙上去请安/ “给娘娘请安。” 沁妃.柳青.卷壹 /午时，生困意，便小憩一会儿。待醒来之时，妆面已无、鬓发已乱，唤婢重新梳妆。如瀑布般的青丝高缩成朝天髻，饰一支珐琅掐金丝翠孔雀步瑶、几支花钗，又簪了两之朵大小素花。少时，见春色正好，欲换身衣裳去散步。着藤萝紫色绣银纹对襟直领长褙子，内里一件珍珠灰色抹胸与百选裙，系以一根浅紫带子，清新雅致。于宫里闲逛，步至御花园，入内赏花。正赞叹美景，闻佳人娇声，回首，乃奸妃，匆忙回礼/“妹妹安好!” 奸妃.沈芷兮.卷贰 /见沁妃回礼，微微一笑，打量了一番站在沁妃旁边的婢女/ “嫔妾今儿同荣嫔妹妹聊着，说咱陛下也登基五年了，宫中就咱们几个姊妹，难免寂寞些!”“嫔妾也没有别的意思，如果陛下不愿意选秀那我们也没有办法，就是想让姐姐多劝劝陛下常来后宫走动走动。” “姐姐你也知道的，以往每个帝王都是后宫佳丽三千，而咱们陛下几年也不选秀。” “毕竟皇家还是以子嗣为重，娘娘怎么认为?” 沁妃.柳青.卷贰 /嫣然一笑，知奸妃意思，玉手轻摇那绣着朵朵迎春花的团扇，轻叹一口气，朱唇轻启/“我能怎么办。我倒是常劝皇上多来陪陪妹妹几个，也好解忧排闷，可是，我实在是荣宠正盛，皇上不肯呢!”/言中含暗讽之意/ 奸妃.沈芷兮.卷叁 /淡淡抿唇，递个眼神给贴身的婢女清婉/ /只见清婉示意，走到沁妃身边/ 婢子.清婉 “沁妃娘娘这是何意，我们主子不过是想…” /清婉的话还没说完，便被沁妃凌厉的嗓声打断/ “是妹妹的婢子不懂事，让姐姐见笑了。不过本宫并无他意，还望沁妃娘娘不要误会才是。”/说罢，狠狠瞪了一眼身旁的婢子清婉/ 沁妃.柳青.卷叁 /淡然一笑，眸子转动着打量清婉，轻蹙眉，启道/“误会倒不至于。只是妹妹可得好好调教下人了。主子们说着话呢，竟然就随便插口，未免太不识宫规了些。” 奸妃.沈芷兮.卷肆 /沉着一张脸，神色凝重/ “是嫔妾管教不当，回去一定好好责罚她。 /忽然抬眸，冷淡疏清的眼眸看了一眼沁妃/ “不过姐姐也不要与这个丫头计较，气坏了身子可不好，不然还怎么服侍陛下啊!” /语气多了几分阴阳怪气/ 沁妃.柳青.卷肆 /双眸凝视着对方，后又转向那些艳丽的花儿，笑道/“妹妹这是什么话。我自然是不气的，只是提醒一番罢了，不然以后可闹得宫人笑话怎么办。况且啊，我这荣宠也不是什么稀罕物，失了便失了罢。”/贴近奸妃耳边，轻声道/“倒是妹妹，要担心自己了。” 奸妃.沈芷兮.卷伍冷唇弯笑，眼中尽是嘲讽! “唉，是嫔妾低估了姐姐在皇上心中的地位。” “不过姐姐为何让嫔妾担心自己，嫔妾与姐姐同为妃位，吃穿用度自然是差别不大，但姐姐这么说可真是小家子气啊。帝王的恩宠不过是眼前的浮云，如果哪一天一朝失势，与着只成为别人低下声讨唾弃的茶资……” 冷哼一声 “嫔妾奉劝姐姐一句，不要把自己看的太高。” 沁妃.柳青.卷伍 /用手帕掩面，轻笑道/“妹妹好没意思的话。我也是随便一提，妹妹倒介意了，说我小家子气。我也不是自视甚高之人，但总该在一些放肆之人面前拿出点样子，妹妹说，是不是?” 奸妃.沈芷兮.卷陆 /眉眼倏戾，心中的恨意如野草滋生/ /突然站起来，眼眸瞪得如铜铃/ “呵，沁妃娘娘这是再说嫔妾放肆了?那么好，今日本宫就和你说清楚，你这妃位还不是靠家父一点功绩被封的，如果娘娘没有父亲，那么姐姐觉得自己还会是妃吗?” 沁妃.柳青.卷陆嘴角勾起一抹浅笑，面色依旧不变/“哎?我可没说妹妹是放肆之人，妹妹莫要栽桩陷害。”/拈下一朵花，拿在手中把玩/“我能封妃，也是依靠了家族势力，但我也有本事啊!怎像妹妹，无依无靠，还如此作派，怪不得不得圣心呢……喷啧喷，真是可怜……”

小南村二仙庙：宋代木雕艺术的瑰宝小南村二仙庙不仅以其古老的建筑闻名，正殿内保存的宋代帐龛也是现存宋代小木作的珍贵代表。《营造法式ⷥ𐏦œ褽œ制度四》中将“天宫楼阁”归为小木作佛道帐、转轮经藏、壁藏等制作范围，并在多处详细描述了天宫楼阁的制作标准和内容。 “天宫楼阁”的斗栱柱枋、构栏门窗、脊瓦兽吻皆为木制，斗栱出挑之多在宋代建筑中极为罕见，生动地诠释了苏轼在《水调歌头》中向往的天宫楼阁与琼楼玉宇。正殿外面铁栅栏的架势表明，正殿内部是不允许拍摄的，因此这里只能引用网上现有的图片资料。 “天宫楼阁”的底部是二仙及侍从的木质神龛，而天宫楼阁则是神龛的龛顶。它由两座阙形高台建筑和一座漂亮的拱形廊桥及桥顶上的殿宇组合而成，阙形高台的内部是安置二仙神像的神龛。神龛平面分布总体呈“凹”字形，空间排布由后室并列的两座主龛，与前向突出左右对称的附龛及连接两附龛的跨空栱形廊桥等五部分构成。二仙殿内共有16尊彩塑，二仙真人并列主龛，两尊女官位于附龛内，另有侍女四尊、立像八尊。头戴凤冠，身着霞披的“二仙”主像下着长裙，足穿云头靴，长袖及地，袖手端坐于几上。附龛内两尊女官手握笏板，恭侍站立。掌文印、奉饮食、侍梳妆的女官、侍女像共12尊，分立二仙主像两侧，12尊塑像均着彩，服饰为宋代常见的绣罗裙、半臂、背子等，颈部系领巾、披画帛，头饰主要有朝天髻、包髻等。这些塑像的原件体态端庄，眉清目秀，面容丰润，神情自然，衣裙色彩鲜艳、线条流畅，堪称宋代泥塑之佳作。然而，山西文物被盗屡禁不止，打击力度不够，导致小南村二仙庙里的宋塑头部基本被盗，现在看到的都是后来的补塑，面容与神情都显得呆板。珍贵的不可移动的文物一旦离开了它的原生环境，也失去了它最有价值的文化意义。

专栏内容推荐

当前用户设备UA：Mozilla/5.0 AppleWebKit/537.36 (KHTML, like Gecko; compatible; ClaudeBot/1.0; +claudebot@anthropic.com)