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追摹最新娱乐体验_追剧神器(2024年11月深度解析)

内容来源：鱼水欢网络所属栏目：话题更新日期：2024-11-28

我监制之壶，多拟帖学之意，刀刻壶底，以追摹明末清之时风。「器物之美」茶器之美「以壶会友」东方美学 #茶生活美学

【于非闇《碧山双艇》：独特山水画卷】于非闇《碧山双艇》立轴，设色绢本，102.7㗵0.3cm。题识有“拟宋人笔”。他追摹宋、明院体画且创新。此画融合宋明山水图式，峰石似马、夏风格，以敷色勾勒为主，青绿水墨相衬，有独特装饰美，这得益于对宋代缂丝研习。于氏敷彩精，对颜料运用有经验，画作经岁月仍鲜艳，此画是佳例。「于非闇」碧山双艇 #山水画赏析

清代王原祁《夏日山居图》册页绢本水墨 28.5x39.5厘米画作以长线淡墨勾皴，层层积累；更以苍苔密点，杂以焦墨虬松，于是精神跃出。岭麓右下，空着一片，乃潆回远去之大江也。密不厌其实，虚不嫌其空，于是麓台之精神益见。自跋：康熙壬辰秋日，写黄鹤山樵夏日山居墨法。麓台。作者印：王原祁印、麓台、三昧王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，是清代著名画家王时敏的孙子。他在清康熙九年（1670年）中进士，因画艺被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，曾任《佩文斋书画谱》纂修官和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，因此也被称为“王司农”。王原祁擅长山水画，其绘画艺术承绪家学，自幼得到祖父王时敏的刻意指导，画风中年秀润，晚年苍浑。他与王时敏、王鉴、王翚合称为清初“四王”，在绘画上继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。王原祁作为“四王”中最年轻的一位画家，秉承家学，追摹古法，在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。他的绘画影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。王原祁著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。#热点引擎计划#

于非闇《碧山双艇》。于非闇追摹宋、明院体画，用力甚勤，又能别出机杼，自成格调。此幅绢本题“拟宋人笔”，实是综合提炼宋、明山水图式而为之，峰石方硬多折，若斧削成，大抵带有南宋马、夏一路造型的气质，不侧重于表现皴法，而是在敷色的基础上简单勾勒，青绿、水墨相互补足，显得清雅鲜明，别具神采。这种特别的装饰性美学风格，突出轮廓组织和颜色块面，得力于于非闇对宋代缂丝的研习经验，故而于氏作山水画虽不如花鸟之多，却能在近世画坛独标一帜。「这就是中国风」「遇见艺术」

「国画超话」清ⷧŽ‹翚《山水图》立轴，绢本，设色，172.8x81.8厘米，台北故宫博物院藏。图有作者自跋：王翚行楷书款: 嘉木千章合。清江万里开。山云依白石。茅屋枕苍苔。沙鸟飞飞下。渔舟泛泛来。田家望霖雨。谁为挹尘埃。曩从燕邸。得见北苑真迹。精妙莫比。至今往来胸臆。戊子（西元一七０二年）夏避暑湖村。追摹大概。虽笔力不逮古人。而神韵规模。犹不失也。元人题句幷录之。海虞王翚。

谢稚柳山水作品。谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。

董其昌的《赠敬韬仿古山水册》是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的明代水墨画作品，创作年代：明代，具体为明万历三十九年（1611年）三月三日。画作类型：水墨画。材质：绢本。幅数：原题为八幅，现存七幅。尺寸：每开纵30.7厘米，横28.3厘米。现藏地：故宫博物院。董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。他是明代著名的书画家、鉴赏家和理论家，对后世书画艺术产生了深远的影响。董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。同时，他的书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。「这就是中国风」「遇见艺术」

乾隆仿宣德瓶，古今交融 𐟌𘠨🙦쾦𘅤𙾩š†仿宣德青花缠枝牵牛花纹四方倭角兽耳瓶，以其独特的造型和精美的装饰，成为了收藏家和艺术爱好者的心头好。瓶身唇口直颈，颈部对称的兽首耳自然弯曲，呈现出半圆形的优雅姿态。方腹倭角，深圈足外撇，整体造型古朴典雅。 𐟌🠧“𖨺뤻婝’花为装饰，口沿、肩部和足墙分别点缀着回纹、如意云头纹及如意云头开光花卉等辅助纹饰。主题纹饰为缠枝牵牛花，图案自下而上自然延伸，仿佛花蔓攀援生长，展现出天然清新的美感。外底心以青花书写“大清乾隆年制”六字双行篆书款，体现了乾隆早期款识的书写风格。 𐟌Ÿ 这款器物是乾隆御窑仿宣德旧制而作，追摹了明宣德御窑名品，同时保留了乾隆时期的工艺特征。宣德青花使用进口苏麻离青，具有独特的氧化铁结晶斑，淋漓氤氲有水墨韵味，本品则以点染技法加以模拟，展现出人工与自然的完美结合。花卉图案笔触流利，意态清丽秀雅。牵牛花在明清时期是颇受青睐的园林花卉品种，多见于文人歌咏，多依竹篱而栽，取其野趣，又因其牵牛之名令人联想牛郎织女故事，更添遐思。 𐟏𚠥𐺥︤𘺩똲4cm，精工妙造与天然意趣之题材互为映衬，又兼有仿古雅韵与异域风情，是不可多得的艺术珍品。

古人审美有多绝？看这幅图就懂了✨ 古人审美之绝，真是让人叹为观止。比如这首诗： “舟过长干问客星，风流不用叹飘零。一秋桃叶居淮水，十月梅花梦敬亭。游遍南朝多宝寺，翻残西竺几函经。赠君欲折藏鸦柳，满目隋堤何处青。” 是不是感觉意境满满？每一句都透露出古人的审美情趣和对生活的热爱。再说说缂丝秋桃绶带图轴，这可是清乾隆时期的作品，长198厘米，宽59厘米。图上画的是桃树和绶带鸟，主题是祝寿。原稿是明代吴派画家陆治的风格，工笔勾勒和设色没骨法相结合，真是艳丽至极。桃实、花卉、淡彩晕染的坡石、溪流，再加上工丽写实的绶带鸟，配色文秀雅致，简直是文人画中的极品。为了追摹原稿的笔意，这幅图轴采用了多种缂技，比如平缂、搭缂、长短戗、掼缂和木梳戗等，让色彩晕染更自然。尤其是缂织桃实尖和晕染山石时，用了华丽精美的凤尾戗技法，装饰性更强。图上的海棠花残叶更是逼真到让人惊叹，仿佛一摸就能摸到。这幅《秋桃绶带》图轴不仅画得美，寓意也丰富。桃树象征幸福安康，绶带鸟和菊花寓意吉祥长寿，海棠则象征玉堂富贵、捷报寿满堂。这么一幅画，集齐了这么多美好的寓意，真是让人爱不释手。古人的审美真是绝了，每一处细节都透露出他们对生活的热爱和对美的追求。

邻居新买的别墅挂屏，美到窒息！哇塞！这面粤绣挂屏简直美得让人窒息！高达3.5米的尺幅，仿佛把整片仙境都搬进了家里。各色丝线精心绣制出孔雀、锦鸡、鸳鸯、绶带鸟，每一根羽毛都栩栩如生，仿佛能听到它们的低语。背景中的牡丹、玉兰、梅兰竹菊，犹如四时的精灵，在绣针下绽放出浓艳华彩。这些花卉与灵禽交织在一起，不仅寓意着祈福吉祥、富贵平安，更为家宅增添了一抹清新雅逸的气息。你知道吗？粤绣是广东地区的瑰宝，明中后期就形成了独特的风格。它曾在雍正、乾隆时期大量出口欧洲和中近东，可见其受欢迎程度。而这面挂屏，正是以粤绣手法精心制作而成，每一针一线都充满了匠人的心血与智慧。挂屏中央，一只孔雀昂首挺胸，立于百花之间，作开屏状。它不仅是“文禽”的象征，更是祥瑞的化身。而树梢上的长尾锦鸡与玉兰、牡丹三者一体，寓意着“金玉富贵”，让人不禁心生向往。最上方，羽翼斑斓的绶带鸟在雅竹间栖息，寓意着富贵长寿。而底端的一对鸳鸯，成双成对，更是增添了几分浪漫与温馨。整个图屏充满了生机与活力，仿佛一幅生动的花鸟画卷。绣工们将禽类羽毛一根根、花木小草一叶叶地绣出，运丝讲究鸟羽的丝理走向，追摹真实物象的质感。这种逼真写实的艺术境界，让人仿佛置身于大自然之中，感受着那份宁静与美好。这幅刺绣画面构图疏密有致，设色富丽与清雅兼具。以孔雀与锦鸡为主体纹饰，鸟羽纹理清晰细密。其旁点缀的牡丹、玉兰、竹菊等花卉，更是锦上添花，寓意着“花开富贵”、“前程锦绣”。

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